摄影 多头阅读 (2016 年）展示了珍娜-苏特拉（Jenna Sutelas）的世界和她的 "世界"，"多头瘤"（Physarum polycephalum）就在她的 "世界 "中。这幅画的中心是一个 "巨大的 "生物体，它是人们熟知的天然计算机。Sutela 在她的表演中与 Schleimpilz 建立了一种联系，她把 Schleimpilz 放在自己的位置上，然后让 Schleimpilz 跌倒，因为她 "编程 "了 Schleimpilz 那温暖的身体。这种对 "爱 "的无声吟唱，让苏特拉斯对传统的知识和智慧的界限有了更深刻的认识。这种对 Schleimpilzes 的 Verschluckens 的内在敬畏象征着苏特拉对人类和近乎人类的认知的改变，并最终形成了一种观念，即智慧不仅存在于人类自身，也存在于人类的整体中，甚至存在于与其他生命形式的共生中。
污垢
帕梅拉-罗森克兰兹和珍娜-苏特拉
所有照片：Dirk Tacke | 除非另有说明
max goelitz 很高兴邀请以下艺术家 珍娜-苏特拉 和 帕梅拉-罗森克兰茨 与画廊合作 Sprüth Magers 将举办一场展览，将人类和非人类聚集在一起。展览的核心是 污垢 是活的装置 Vermi Cell 由 Jenna Sutela 创作，是一种由土壤、幼苗和蚯蚓组成的堆肥，在展览期间不断发展，同时为音响系统产生能量。Pamela Rosenkranz 的作品与这一有机体展开对话，通过人类对 "自然 "的看法来思考 "自然 "的概念。两位艺术家都试图消解有机物与合成物之间的界限。此外，展览还质疑了一种错觉，即一切都可以或应该随时为我们所用。
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所有照片：Dirk Tacke | 除非另有说明
JENNA SUTRELA
装置艺术《恒星苗圃》，先灵基金会，柏林 (2022) | 照片：延斯-齐埃
"我对人类推理能力之外的事物非常好奇，我曾试图干扰语言和符号（系统）--例如，通过摄入粘菌--并在其他作品中通过计算过程，尝试以其他更直接的方式（如果可能的话），或者从非人类中心主义的角度来感知世界，当然，这对人类来说非常困难。"
珍娜-苏特拉 (1983年生于芬兰图尔库）利用生物和计算系统创作视听作品、雕塑、图像和行为艺术。艺术家利用人工神经元网络或细菌，并在自己的系统和算法的帮助下，揭示了隐藏在无序中的模式和意义。她以合作的方式指向分散的组织，质疑社会等级制度，探讨物种之间的交流问题以及意识与物质世界的联系。她的程序性作品以最新的科学研究为基础，反映了其社会政治影响。苏特拉的作品倡导共生网络的理念和放弃以人类为中心的世界。她的作品表明，人类并非存在于一片空白之中，而是存在于与细菌、霉菌、计算机和许多其他元素的共生生态系统中，其中一些元素仍然难以理解。
装置景观 既非事物，也非有机体、 大胆的倾向》（2018 年） | 照片：达米安-格里菲斯
锂电池
Vermi Cell（2023 年）是一个视听装置，由堆肥堆组成，堆肥堆中的蠕虫和微生物有机体为声音作品产生能量。这种能量来自堆肥中流经导电杆的电子，同时影响空间中的声音强度。在 "Vermi Cell "中，苏特拉为土壤中的生物而不是观众创造了一个环境。事实上，堆肥中发生的过程无法用视觉来辨别，但可以通过计算机处理的声音来感知。
装置展 Vermi Cell, Fragile, 柏林 (2023) | 照片：乔纳斯-温德林
论坛，拖欠摊款，2023 年
多头阅读
在我接受了声音和媒体艺术的培训之后，正是我与粘菌--一种所谓的生物计算机--的相遇，为我进行更多的生物实验铺平了道路。之后，我开始接触更小的生物，也就是细菌，并开始痴迷于肠道与大脑之间的联系"。
- 珍娜-苏特拉
多头阅读》（2017 年） | 照片：Mikko Gaestel
装置展 Vermi Cell, Fragile, 柏林 (2023) | 照片：乔纳斯-温德林
论坛，拖欠摊款，2023 年
能量诗
装置展 Vermi Cell, Fragile, 柏林 (2023) | 照片：乔纳斯-温德林
论坛，拖欠摊款，2023 年
帕梅拉-罗森克兰兹
布列根茨美术馆 "记忆之屋 "装置艺术展（2021 年） | 照片：马库斯-特雷特
我想知道，我们的人类是怎样诞生的？是什么让我们茁壮成长，我们又是如何茁壮成长的？科学知识对人类的重要性和新研究对我们的身份认同有何影响？新的 Gehirns 演化史研究明确指出，我们的自我不应该是最小的尺寸，而应该是一个不断变化的过程。
- 帕梅拉-罗森克兰茨
照片马克-阿塞哈梅
帕梅拉-罗森克兰兹（Pamela Rosenkranz，*1979 年生于瑞士乌里）在她的艺术实践中，致力于在这个技术日新月异的世界中探索身份、意识和情感。我的作品包括雕塑、装置和绘画，诠释了人类的物质基础，并深入探讨了自然和艺术的不同类别。罗森克兰茨使用的材料包括免费的图片和合成材料（如颜料和颜料），以了解人类的生理和心理反应，并将其与科学、文化和哲学讨论相结合。在她的作品中，她揭示了传统意义上的身份验证，并提出了科学研究--尤其是来自新科学和进化论的研究--对我们的自我和环境的影响。她指出，身份认同不是一个永恒的概念，而是一个在不断变化中被改变的过程。
装置景观 瑞士馆、 威尼斯双年展 (2015) | 照片：马克-阿塞哈梅
我希望我能泣血
布列根茨美术馆 "记忆之屋 "装置艺术展（2021 年） | 照片：马库斯-特雷特
"如果我们把自己的眼睛看作是一种器官，在漫长的岁月中被赋予生命，那么我们就会发现，我们在当今世界上所看到的一切都与我们的眼睛无关。世界上没有任何一幅图画，是通过我们的网状结构和我们对真理的理解而产生的。这个世界是物理的，也是更广泛的"。
- 帕梅拉-罗森克兰茨
装置展 Vermi Cell, Fragile, 柏林 (2023) | 照片：乔纳斯-温德林
论坛，拖欠摊款，2023 年
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她将这些普遍适用的、按照《图片库》标准制作的、带有粉红色丙烯酸树脂纹理的乌尔瓦德图片与人类的身体及其特征联系起来，并对自然与艺术之间的关系进行了深入探讨。该作品将人与自然的关系作为一个中心，并揭示了技术在自然生态的保护和商业化中的作用。Rosenkranz 将这种对立面作为一种工具，以改变传统的材料和动机，并在现代语境中对其进行新的诠释，从而反映出现代社会的矛盾和悖论。
我对水下摄影的所有材料都感兴趣。比如，如何将一种材料的优点与另一种材料的缺点结合起来。例如，我怎样才能在雕塑中模仿水或火焰的光洁表面？
- 帕梅拉-罗森克兰茨
视频：人类是哺乳动物，路易斯安那频道（2022 年）
装置展 Vermi Cell, Fragile, 柏林 (2023) | 照片：乔纳斯-温德林
论坛，拖欠摊款，2023 年
治疗卷轴
装置展 Vermi Cell, Fragile, 柏林 (2023) | 照片：乔纳斯-温德林
论坛，拖欠摊款，2023 年
可选作品
装置展 Vermi Cell, Fragile, 柏林 (2023) | 照片：乔纳斯-温德林
论坛，拖欠摊款，2023 年
更多信息
珍娜-苏特拉
帕梅拉-罗森克兰茨
